Концерт-перформанс ведущего российского ансамбля современной музыки, во время которого пространство Морского вокзала становится местом встречи двух стихий – музыки и природы.

Музыка и природа – стихии, к голосам которых мы любим прислушиваться. Потому что они удивительны. Потому что мы ищем в них отклик происходящему в нашей душе – волнениям, боли, радости. Ищем утраченную гармонию – созерцаем, как волны накатывают на берег, вслушиваемся в птичий щебет.  

Музыка и сама – стихия. Неистовые волны пассажей в «Виолончельном контрапункте» классика американского минимализма Стива Райха, умноженные фонограммой в восемь раз, рождают свое море – море звука. А «Сумасшедшая спешка» (Mad Rush) популярнейшего из минималистов Филипа Гласса – это образ обтекающего нас жизненного потока (во многом – сквозь призму буддистского взгляда, не даром первая версия пьесы была создана как вступление к речи далай-ламы). Техника повторов – основной метод минималистов – так похожа на цикличность природных явлений. 

И вот природа и музыка вглядываются друг в друга, как в пьесе «Зеркало в зеркале» Арво Пярта, включенной в саундтреки многих фильмов. 

Мы же вслушиваемся в голоса этих стихий. 

Ксения Ануфриева, 
кандидат искусствоведения, 
музыковед, куратор фестиваля Sound Around Камчатка

Морской вокзал, Вокзальная площадь, 1/1

Программа:
Стив Райх (р. 1936). Cello counterpoint(2003) для виолончели и фонограммы
Эдисон Денисов (1929–1996). «Пение птиц» (1969) для ансамбля и фонограммы
Джачинто Шелси (1905–1988). Pwyll (1975) и Quays (1953) для флейты и электроники
Джон Кейдж (1912–1992). In a landscape (1948), версия МАСМ для фортепиано и ансамбля
Оливье Мессиан (1908–1992). «Бездна птиц» (1941) для кларнета (из «Квартета на конец времени»)
Арво Пярт (р. 1935). «Зеркало в зеркале» (1978), версия для скрипки и фортепиано
Филип Гласс (р. 1937). Madrush (1979) для фортепиано
Дэвид Лэнг (р. 1957). Sweet Air (1999) для ансамбля